華人藝術的兩位大師：趙無極與朱德群

趙無極和朱德群是華人藝術家的兩個寶貝，藝術成就傑出，在國際市場上， 相較于常玉 、朱沅芷、林風眠等籌碼有限的華裔藝術家，只有他們兩位的作品足以供應世界。 趙無極與朱德群有很多相似之處，但在市場價格上卻有明顯的落差。兩位大師年紀相仿（朱比趙年長一歲），家庭背景都不錯，且同樣以近百歲之高夀辭世。

兩人都長住法國，在當地具有公民資格，巴黎可以說是他們建立名聲之地，並由此廣及全世界。 再看他們創作生涯的轉變。兩人青少年時期都就讀於杭州藝專，受教于林風眠、吳大羽等大師，並受西方現代藝術如印象派、塞尚（Paul Cézanne）等的啟蒙。 先後到法國發展之後，正逢歐洲 20 世紀 50 年代的抽象風潮，趙無極因保羅·克利（Paul Klee）、朱德群因斯塔埃爾（Nicolas de Stael）而開始走入抽象畫的創作，抒情抽象，成為兩人一輩子的繪畫風格。從東方到西方追尋藝術的兩人， 也都在精神上再度回到東方汲取藝術養分，將東方精神融入西畫的體系，無論在東、西方藝術史上都佔有舉足輕重的地位。

相異的性格與情感經歷

趙無極與朱德群最大的不同，在於個性與感情遭遇。朱德群曾在青少年求學 時期遷徙流離，之後到中國臺灣，再前往法國，於畫業發展上堪稱平順。而感情 生活上，妻子董景昭為其放棄藝術事業，賢慧持家並鼎力支持，一路相隨，又有 兩個兒子，家庭美滿，是個居家男人。從個性來看，朱德群在創作上勤奮不懈， 然生性謙沖為懷，淡泊名利，與人無爭，相對之下，不太擅於交際，想要名留青史的企圖心較小，是典型的中國式文人君子。

反觀趙無極，其個性積極進取，愛好遊歷，喜歡交友，志向遠大，好於想像， 情緒起伏當然大，尤其在異性感情方面，經歷特別豐富。趙無極十六歲就開始談 戀愛，當相處將近二十年的謝景蘭選擇離去，深受打擊的趙無極失魂般地尋覓愛情，次年就與陳美琴赴法結婚。陳美琴病逝之後，也在次年結識第三任妻子瑪律凱（Françoise Marquet）。趙無極是位很倚賴身邊所愛的至情至性之人，這些是他創作的源頭。

以畫作呈現心象

抒情抽象屬於心象的呈現，作品自然反映個人情緒的起伏。朱德群在 1956 年受斯塔埃爾啟發，在 1957 年開始脫離寫實，於 20 世紀 70 年代創作了一系列 有中國山水韻味，又有油彩厚實凝重與濃烈色彩的作品（見圖 1）。而朱德群個人心性的高度修養，或許更適合透過水墨意境抒發， 而較不易透過講求張力的油彩讓人理解，所以他的水彩和書法作品，佳作甚多。

趙無極則認為顏色是一種活力，且互相衍生，自有動力，在畫面的處理上精 心打底，層次豐富，並非只是鋪於表面的一層顏料。他在 1952 年以後的創作轉 趨抽象，並因為保羅·克利的影響，透過顏色和線條呈現如夢的境界（見圖 2）。

_{趙無極《11.2.67》，1967 年，72.5cm×60.5cm
賞析：此畫以趙無極罕用的嫩黃色做底，層次細緻的褐色在畫中央冉冉升起，像冥思、 思緒升起時被抓住、定格於畫布上，遠看有如夢境，也透著禪味，無法細說。}

誠然，藝術品的價格決定於藝術品的質地，但顯然也取決於諸多其他因素， 如物件的稀缺性、先入為主的觀念、收藏盤的穩定、專家吹捧、地方感情等種種外在因素，也都會造成價格的高低。

朱德群與趙無極兩位大師，在成長背景與創作生涯發展方面有極為相似之處，但性格與人生經歷不同，造就各自獨特的藝術面貌。 由畫作反映心性是趙無極一生追求，他將人生中的風波、情感上的糾結，提煉轉化為力量深沉的繪畫，畫中強烈的情緒，讓觀眾產生同理心而有所共鳴。

或許，心裡不平靜的人，終究比心境平和的人多上許多，而趙無極那有掙扎、有矛盾、 有情緒張力的繪畫呼應了紅塵中人的心境，耐人咀嚼，這也是其畫作廣受追捧的一大因素。

作者 許宗煒，比俊股份有限公司董事長，身為資深藝術收藏家的他，喜歡將人生經歷的旅行與收藏，紀錄下來，每頁的 人生收藏裝訂成冊，變成好幾本人生的閱讀書。對於美感與鑑賞有著特殊的觀點。