收藏也和企業經營一樣。要設立目標、審度規模、編制預算、擬訂策略、善加管理，除了這些還要勤於讀書、勤於走看，更要瞭解市場。因此我設定了「四項要求」，也就是我所謂的「情節」來激勵和提醒自己。

要強迫讀書

要多讀書才能懂得「讀畫」，同理才能深入意境、瞭解價值，也就是說鑑賞的能力是從讀書、看畫而來，如果對畫作只有直觀式的好不好看、喜不喜歡，不足以做為是「一幅價格不菲的作品」，或是「想不想收藏」的判斷依據。從讀書、讀畫累積而來的知識才能支持視覺和感覺的充分享受，也才能提供辨別畫作真偽和價值的能力。如果你想要成功收藏，讀書的作用大到形同必須強迫自己閱讀，包括中國和西洋的美術史、書法史，這是最基本要讀的。我的經驗是依照點、線、面的順序來閱讀繪畫史。

「線」是指年代的傳衍和更替，就是以時間做為軸線去認識人物和他的作品。在什麼年代？從什麼人物開始？有誰傳承和發揚光大？產生的影響或被影響？然後再來是「面」的瞭解，就是所在時代的環境背景，在各個年代裡分成了多少門派？地區的分佈如何？在這個時空背景裡呈現什麼樣的藝術形式？特色為何？主要代表的人物有哪些？最後的重「點」是畫家，就是你對喜歡或想購藏的作品，它的作者生平、字號、師承、成長歷程、生活狀況、個性、習慣等等的瞭解。

喜歡的作品要「有所本」

對於你喜歡的畫家要能一看到作品的風格，就知道這件作品是屬於這個畫家哪個時期的作品，是摸索期？還是實驗期？或是成熟期的作品？是作者繪畫上的短處？還是擅長的創作題材？是作者用心創作或是應酬的作品？這些都要從書上去閱讀攝取和瞭解（例如傅抱石擅長畫水，畫出水光粼粼，宛如音樂；畫人物臉部神情的喜悅，甚至眼神中的哀悲，但是他卻不會畫人的手），包括從畫冊上相關的記述、解析和評論的文字都要仔細閱讀、揣摩，再經過自己的省思和判斷，這其實也可以幫助發現作品的真偽。

我還是要強調對一件作品的喜歡，不能只是莫名其妙的喜歡，必須「有所本」，這「有所本」就是指你能夠了然於胸，而且對這件作品有一個自己的說法，如果說不出來就不算瞭解，說到恰如其份才是真的瞭解。

要勤於旅行

多走多看、站在第一線、有注意才會有緣份。
常說行萬里路勝讀萬卷書。沒錯，要多走多看，站在第一線，參觀博物館、美術館、看展覽、逛畫廊、參加拍賣會。看過的東西在腦中不止要留下印象還要能形成影像，除了作品，還能看到展場的規劃和建築物的雄偉。也能見到畫家、行家、藏家、策展人、藝評家等形形色色的人。在與這些人的交談過程中也能得到許多有用的資訊，他們能提醒你對什麼標的應該多注意，我發覺有注意才會有緣份。也因為有這些接觸，才有資訊的獲得，才有眼力的培養，並且能拿來和書上所讀到的相互對照，相互印證加深理解。

要有收藏策略

以財力訂定收藏等級與規模
用「因懂而愛再買」來把關
如何建構收藏？ 買藝術品全部是用現金，沒有銀行貸款，也沒有槓桿操作。而且東西是買不完的，所以只好依照個人情況量力而為，根據自己的財力設定收藏的等級和規模，每年編列預算來做為購買順序的依據， 而且一定要用「因懂、而愛、再買」六字訣來把關，這很重要。如何建構收藏？通常可依據以下幾個基礎，並考慮自己的能力，看你要選擇遵循下列的那一種方向來收藏：
a. 依藝術史的軌跡進行收藏，比如從明代早期到吳門畫派、松江畫派到清初四王、四僧，或從古代、近現代到當代。
b. 依時代風格或地區來收藏，比如收金石派或海派…。
c. 針對特定藝術家做收藏。
d. 以市場趨勢做為收藏依據。

整體的收藏內容以類似「造園」為思考
在整體的收藏內容，要以類似「造園」方式來思考。就像是打造並用心經營成屬於自己心中的園林，有主景、有拱托、有舖陳、有前後呼應，也有功能。此外，還要定立收藏年代，可以是古典、或近代、或當代，或者從古典到近代到當代。也可以是編年式或斷代式的，或只選名家作品、只選特定區域的藝術家、或只選專門的特殊題材（像是黃任中先生就專門收鍾魁）。

舉一些現代的藏家為例，像是林百里先生一開始就是收藏張大千、傅抱石二家為主軸做為收藏起始，量多且質精，沒人能跟他比。石允文先生的收藏是只要是海上派名家就全部收藏，並以年份為大綱來編列，呈現整個地區繪畫藝術的不同面貌。
曹興誠先生的方法主要是青銅器，其他則是跨越各品項的精品都收；

另外又像是奇美企業的許文龍先生，他收藏的小提琴、兵器、大理石雕塑等名聞遐邇，他的主調是只要是中國既有的東西他都不收。
所以，無論是什策略或調性，我認為最重要是要有自己的個性，就是說整體收藏品有自己一致的獨特品味，形成你個人收藏的特色。

另外，收藏在經過長時間的累積之下，藏品從數十件、數百件到上千件，要將每件作品的相關資料都記住是不容易的，所以必須建立管理系統，確保有條不紊。從物件收納的規劃、分門別類、編列收藏目錄、拍照建檔等的管理，都要有嚴謹的措施，當然最好是能夠親力親為，也能在整理與管理的過程中得到莫大的樂趣，也善盡收藏家對作品、對畫家、對自己的投入等應有的責任。

要做單純的收藏家

收藏不需要太多算計，也不用患得患失。重要的是做為自己人生的妝扮和點綴。
對我來說，藝術收藏只是在自己經商賺錢之後，如何有效的花錢為自己的人生做一番裝點，讓藝術品帶著我尋求美感、提昇品味，增加生活質量的歷程。

投資(或投機)的動機
同樣是買進藝術品，但因為動機不同，所以對自己的作用也就不一樣。有一種是投資(或投機)的動機，想很快的在買進和賣出之間獲取差價利潤。另一種是收藏的動機，只是出於喜愛，並未優先考慮賣出時能不能賺錢，只希望佔有而長期珍藏。以第一種（投機）來說，是偏向於「重投資、輕藝術、跟流行」，這種以追逐利益為出發點的毛病會讓市場混亂、人心惶惶。譬如在2005年到2012年這段期間，拍賣市場讓「中國當代」的爆紅，像是張曉剛、方力均、岳敏君、王廣義等，藝術品儼然與股票、房產成為三足鼎立的投資的工具。經由行家（就是市場炒作家）聯合畫家、藝評家、拍賣行，共同炒作，製造假畫、假成交紀錄、假行情，年年堆高價格，形成所謂的市場泡沫，不但美感盡失，套牢而資金斷鏈的大有人在。

喜愛而收藏的動機
如果先以收藏做為動機來說，那是逐美之心，但是對所要收藏的目標要先有足夠的研究和瞭解，才是藝術投資的原點。而這需要一連串的過程，包括要看、要聽、要查、要議價、要運送、要裝裱或裝框，要掛牆或收納，在這些忙碌的過程，首先就能在心裡滿足上有無形的獲利，當這些東西陪著你十年、八年後，竟然有人開價多出你買價的八倍、十倍時，這才是真正的投資，而且是眼光獨具的投資，是多麼令人驕傲。兩種結果由兩種動機形成而來，前面想投資結果賣不出去的叫「投資收藏」，後面以收藏為動機，結果獲利不斐的叫「收藏投資」。其實購買藝術品有「投資」的意念是被允許的，但必須以「喜愛」為動機，再去衡量作品本身的市場潛力和增值空間，由「喜愛」與「投資」兩者在心中所佔比例和彼此間的相互權衡，才是藝術買賣的迷人之處，這也是藝術品一部份的價值所在。

「逐美之心」才是藝術投資的原點
所以做一個單純的收藏家，其實可以避免「有心栽花花不開」，卻能得到「無心插柳柳成蔭」的際遇和好處。再說，做為一個長期收藏的藏家，和很多業內的人士幾乎都變成朋友，經常的接觸與談論，也可以藉此對市場的資料、動態的行情有所掌握。憑著這份掌握，在恰當的時間點，我也曾買了純投資性質的畫作，賺取收藏的資金，比如朱德群老師晚期的畫作雖然我其實沒那麼喜歡，但是在 2000年之前我買了約200多號 (約5張)，單價大概是每號台幣不到一萬元。2004年竟然賣到單價10萬元左右。當時的判斷是，我認為以朱老師的學術地位、名氣和趙無極相當，而且一樣是畫抒情抽象，我判斷是有市場潛力。可是在2000年時，兩人行情竟然有5倍以上的差距，因此根據經驗預測市場將會有比價效應，我認為新的買家會青睞朱德群，果然不錯。

另外一個例子，像是海派畫家程十髮、唐雲的畫作，其實我並不感興趣，在2004年的時候，四尺整紙的畫作一張約為（人民幣）15萬至20萬，我買了四張，隔一年（2005年）分別送春拍和秋拍，全都拍到每張40萬左右。我當時的判斷是，一線畫家高漲必然帶動二線，而且上海人愛面子會捧上海畫家的情結，果不其然。這是長久收藏置身其中的靈感，偶一為之，唯獨這樣的操作必須在你熟知的領域（例如中國當代油畫在2003年SARS之後到2006年，如三級跳的暴漲行情，我卻猶疑，遲遲不敢下手，因為是我不熟悉的區塊），所以投資或投機獲利的操作偶而就好，前題還是要先懂藝術和藝術市場。以上是一些實務上的操作經驗和大家分享，也就是收藏的「情節」。

作者 許宗煒，比俊股份有限公司董事長，身為資深藝術收藏家的他，喜歡將人生經歷的旅行與收藏，紀錄下來，每頁的 人生收藏裝訂成冊，變成好幾本人生的閱讀書。對於美感與鑑賞有著特殊的觀點。